我們已經(jīng)知道，舞臺(tái)劇和電視劇在視覺(jué)形式上都是用比例相近的視窗來(lái)表現(xiàn)，不同的是前者具有三維空間效果，后者則僅有二維平面效果。

也正因?yàn)槿绱?，我們?cè)诳措娨晻r(shí)，無(wú)論在哪個(gè)位置觀看都不會(huì)改變畫(huà)面的表現(xiàn)效果（僅有透視崎變），但是，觀看舞臺(tái)節(jié)目時(shí)，由于其三維空間的特點(diǎn)，在臺(tái)下變換位置觀看會(huì)產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果（如人物背景、面部表情等）。

觀眾廳不同位置相對(duì)舞臺(tái)有著不同的視點(diǎn)，就是說(shuō)，不同區(qū)域觀眾的視點(diǎn)觀看同一對(duì)象時(shí)，會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)造型差異，站在舞臺(tái)臺(tái)口左側(cè)的主持人在面光和左側(cè)追光照射下，A、B、C三個(gè)區(qū)域的觀眾觀看到的效果顯然以A區(qū)的最好。但是如果左側(cè)追光關(guān)閉，右側(cè)追光打過(guò)來(lái)，情況將發(fā)生改變，畫(huà)面效果B區(qū)、C區(qū)得到改善，A區(qū)變差。在此順便提一下人物與燈光的位置關(guān)系，當(dāng)燈光在水平的位置上圍繞被攝人物轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，鼻影就會(huì)斜著擴(kuò)大，在離光遠(yuǎn)的那邊形成較強(qiáng)的造型，而受光的那一邊則往往喪失細(xì)致的輪廓，而離光遠(yuǎn)的那只眼睛的眼角上陰影增大，因?yàn)楸怯皺M過(guò)了它，在這個(gè)過(guò)程中臉部受光的那邊加強(qiáng)副光的增加，沖散陰影部份，燈光常用的前側(cè)光（交叉光）位置一般是在水平45°/垂直45°，在這個(gè)位置上鼻子和眉毛的陰影同面頰的陰影相連在離光遠(yuǎn)的一邊臉上形成一道三角光，無(wú)可否認(rèn)，在正常情況下都加一些副光（輔助光）使畫(huà)面更為柔和，但是燈光設(shè)計(jì)必須考慮與人物造型有無(wú)沖突，如果劇情需要大反差的效果，那么就不必加副光來(lái)補(bǔ)充，以免適得其反。在這里，右側(cè)追光暫時(shí)做了主光，即使倆個(gè)追光都打上演員，也由于距離和角度的原因，從造型的角度來(lái)說(shuō)，都會(huì)得到上述結(jié)果。

所以，我們?cè)谶M(jìn)行舞臺(tái)劇拍攝時(shí)，通常采用多機(jī)位（EFP）拍攝，也就是多視點(diǎn)分布機(jī)位，以適應(yīng)劇情需要和舞臺(tái)燈光造型的需要。盡量讓每一臺(tái)機(jī)位都能代表所在區(qū)域的觀眾的視點(diǎn)。這就是我們下一節(jié)要討論的燈光位置切換下的拍攝機(jī)位的對(duì)應(yīng)切換。